Давайте разберемся с холстами...
Сейчас на рынке товаров для творчества представлены холсты на подрамниках разных производителей и нужно понимать что есть массовый сегмент и не массовый.
Есть классическая технология производства, которая предполагает использование материалов и техник нанесения, о которых я напишу ниже.
Исторически льняные холсты на подрамниках пришли на смену доскам, которые художники использовали как основу для картин. Холсты легче и удобнее в транспортировке, дешевле.
Холст качественный, когда все его составные элементы качественные, а именно:
- Подрамник (это "деревянная рама", на который натягивается холст), он должен быть столярной влажности (древесина сушится в специальных сушилках, до содержания влаги 8-10%), это уменьшает риск "коробления", древесина более стабильно себя ведет.
Также подрамник должен быть без сучков и в идеале, каждая рейка подрамника, должна быть "срощенной" ,т.е. состоять из нескольких сегментов (это позволяет убрать "напряжение" древесины, т.к. дерево - это живой и не однородный материал, наличие напряжения также может привести к деформации).
Также необходимо усиление подрамника перемычками и крестовинами - распорками, которые компенсируют нагрузку, создаваемую холстом на подрамник при натяжке, это позволяет сохранить геометрически правильную форму.
И еще. По классической технологии подрамник должен быть модульным (его части должны быть соединены не "жестко", а подвижно относительно друг друга). детали подрамника соединяются между собой с помощью столярного соединения "шип-паз", при этом оставляют зазор для установки клина (клин лучше делать из более твердых пород дерева, на то он и клин).
Вся эта конструкция с возможностью сдвигать и раздвигать углы подрамника создана для ситуаций, когда изменяется влажность в помещении (например сезонные изменения) и холст , на котором написана картина, сразу же реагирует на это, если влажность увеличивается холст провисает и могут образоваться складки, если влажность уменьшается, холст натягивается и стремится изогнуть подрамник. И здесь как раз можно воспользоваться клиньями - натянуть или ослабить холст на подрамнике.
- Холст.
По классической технологии холст должен быть льняным. Сейчас на рынке представлено большое количество разных видов тканей (синтетика, хлопок, смесь льна и хлопка и другие), но! по классической технологии холст должен быть льняным. Почему так? Потому что льняные холсты прошли проверку временем (другие ткани нет), на таких холстах пишут картины уже очень давно и можно прогнозировать что будет через год , два или сто лет.
И еще когда ткань "смесовая", нити деформируются по разному, как это скажется на картине через 100 лет не понятно.
Зернистость холста (текстура поверхности) бывает разной, но обычно подразделяют на крупнозернистый, среднезернистый и мелкозернистый холст. Этот показатель определяет количество нитей в переплетении (бывает двунитка , трехнитка - это переплетение нитей 2 через 2 и 3 через 3, бывают и другое сочетание, четких показателей здесь нет). Зернистость холста подбирается под задачи, которые решает художник и его желания.
Наиболее востребован мелкозернистый холст.
Итак, мы изготовили надежный подрамник, который "не изведет", который способен выдерживать нагрузки, натянули на него льняной холст (скобами крепим холст с задней части подрамника, этот способ еще называют "галерейной" натяжкой, при этом способе край натянутого холста не обрезается, а аккуратно подгибается и фиксируется - это в дальнейшем пригодится, если картину будут реставрировать).
Что дальше?
Дальше этап проклейки - нанесение клеевого состава на холст, основная задача проклейки - подготовить поверхность холста для нанесения грунта (слоя который непосредственно контактирует с краской) , создать промежуточный слой между холстом и грунтом (исключить проникновение краски в ткань).
Для проклейки использовали и используют различные виды клея, у многих художников "старой школы" есть свои предпочтения, которые имеют объяснение, но тем не менее, самое главное - это наличие этого слоя. Мы используем желатин, наносим краскопультом (так нанесение получается равномерным) и втираем щеткой и кистью, так, чтобы все пустоты холста между переплетением нитей были заполнены.
Дальше...
Нанесение грунта (грунтовка холста). Грунт будет непосредственно контактировать с краской. Краска не должна терять цвет, легко ложиться, поверхность должна быть не глянцевой и не матовой, чтобы было удобно работать.
Существуют различные рецептуры грунта, с различной основой.
Мы используем акриловый грунт, который представлен на рынке художественных товаров, при этом было протестировано порядка 7 грунтов, наилучшим образом себя показал грунт фирмы "Таир", который мы и используем.
Мы изготавливаем холсты по классической технологии с соблюдением всех нюансов. Не массово, но качественно.
Вы можете заказать холст нужного вам размера, либо выбрать из наличия на нашем сайте molbertov.ru/holsti
Сейчас на рынке товаров для творчества представлены холсты на подрамниках разных производителей и нужно понимать что есть массовый сегмент и не массовый.
Есть классическая технология производства, которая предполагает использование материалов и техник нанесения, о которых я напишу ниже.
Исторически льняные холсты на подрамниках пришли на смену доскам, которые художники использовали как основу для картин. Холсты легче и удобнее в транспортировке, дешевле.
Холст качественный, когда все его составные элементы качественные, а именно:
- Подрамник (это "деревянная рама", на который натягивается холст), он должен быть столярной влажности (древесина сушится в специальных сушилках, до содержания влаги 8-10%), это уменьшает риск "коробления", древесина более стабильно себя ведет.
Также подрамник должен быть без сучков и в идеале, каждая рейка подрамника, должна быть "срощенной" ,т.е. состоять из нескольких сегментов (это позволяет убрать "напряжение" древесины, т.к. дерево - это живой и не однородный материал, наличие напряжения также может привести к деформации).
Также необходимо усиление подрамника перемычками и крестовинами - распорками, которые компенсируют нагрузку, создаваемую холстом на подрамник при натяжке, это позволяет сохранить геометрически правильную форму.
И еще. По классической технологии подрамник должен быть модульным (его части должны быть соединены не "жестко", а подвижно относительно друг друга). детали подрамника соединяются между собой с помощью столярного соединения "шип-паз", при этом оставляют зазор для установки клина (клин лучше делать из более твердых пород дерева, на то он и клин).
Вся эта конструкция с возможностью сдвигать и раздвигать углы подрамника создана для ситуаций, когда изменяется влажность в помещении (например сезонные изменения) и холст , на котором написана картина, сразу же реагирует на это, если влажность увеличивается холст провисает и могут образоваться складки, если влажность уменьшается, холст натягивается и стремится изогнуть подрамник. И здесь как раз можно воспользоваться клиньями - натянуть или ослабить холст на подрамнике.
- Холст.
По классической технологии холст должен быть льняным. Сейчас на рынке представлено большое количество разных видов тканей (синтетика, хлопок, смесь льна и хлопка и другие), но! по классической технологии холст должен быть льняным. Почему так? Потому что льняные холсты прошли проверку временем (другие ткани нет), на таких холстах пишут картины уже очень давно и можно прогнозировать что будет через год , два или сто лет.
И еще когда ткань "смесовая", нити деформируются по разному, как это скажется на картине через 100 лет не понятно.
Зернистость холста (текстура поверхности) бывает разной, но обычно подразделяют на крупнозернистый, среднезернистый и мелкозернистый холст. Этот показатель определяет количество нитей в переплетении (бывает двунитка , трехнитка - это переплетение нитей 2 через 2 и 3 через 3, бывают и другое сочетание, четких показателей здесь нет). Зернистость холста подбирается под задачи, которые решает художник и его желания.
Наиболее востребован мелкозернистый холст.
Итак, мы изготовили надежный подрамник, который "не изведет", который способен выдерживать нагрузки, натянули на него льняной холст (скобами крепим холст с задней части подрамника, этот способ еще называют "галерейной" натяжкой, при этом способе край натянутого холста не обрезается, а аккуратно подгибается и фиксируется - это в дальнейшем пригодится, если картину будут реставрировать).
Что дальше?
Дальше этап проклейки - нанесение клеевого состава на холст, основная задача проклейки - подготовить поверхность холста для нанесения грунта (слоя который непосредственно контактирует с краской) , создать промежуточный слой между холстом и грунтом (исключить проникновение краски в ткань).
Для проклейки использовали и используют различные виды клея, у многих художников "старой школы" есть свои предпочтения, которые имеют объяснение, но тем не менее, самое главное - это наличие этого слоя. Мы используем желатин, наносим краскопультом (так нанесение получается равномерным) и втираем щеткой и кистью, так, чтобы все пустоты холста между переплетением нитей были заполнены.
Дальше...
Нанесение грунта (грунтовка холста). Грунт будет непосредственно контактировать с краской. Краска не должна терять цвет, легко ложиться, поверхность должна быть не глянцевой и не матовой, чтобы было удобно работать.
Существуют различные рецептуры грунта, с различной основой.
Мы используем акриловый грунт, который представлен на рынке художественных товаров, при этом было протестировано порядка 7 грунтов, наилучшим образом себя показал грунт фирмы "Таир", который мы и используем.
Мы изготавливаем холсты по классической технологии с соблюдением всех нюансов. Не массово, но качественно.
Вы можете заказать холст нужного вам размера, либо выбрать из наличия на нашем сайте molbertov.ru/holsti
